Con este artículo de ABC del 18 de Mayo de 2013 vamos a dar comienzo a la lectura de nuestra próxima y última obra durante este curso 2014-2015, "El jurado número 10" de Reyes Calderón, octava novela de esta autora.
Reyes Calderón vuelve a meterse en arenas jurídicas. Pero esta vez deja a la juez Lola MacHor y se pone en la piel de un abogado que han despedido de su bufete y abre un despacho laboral por su cuenta. Drogas, dinero, muertes y un ritmo trepidante provocarán que la vida del abogado penda del hilo de la justicia. Su novela,
«El jurado número 10», ha sido la ganadora de la IV Edición del
Premio Abogados de Novela.
-La juez Lola MacHor ha protagonizado muchos de sus libros, pero en este se pone al otro lado del estrado, ¿le apetecía un cambio de perspectiva de la justicia?
-Sí, la verdad es que me apetecía bajar a la arena. De hecho, el lenguaje tan especiado, tan normativo de los jueces visto desde la otra perspectiva es bastante distinto. Como tenemos hoy la justicia en todos los periódicos, me apetecía acercarme a ese lado más próximo al ciudadano.
Además, el 99 por ciento de los despachos de abogados en España son pequeños, con lo cual no me apetecía ir a un despacho grande, si no verdaderamente a la arena que era el despacho pequeño.
-¡Y en vaya lío le mete!
-El lío procede de hechos reales. Lo he tomado de la cruda realidad. Lo que he hecho es coger trozos de casos para envolver uno (el del millón de euros que no apareció) y terminar yo con el jurado popular porque éste no llegó al juzgado.
Quizá en esa medida nos resulte más familiar porque es tan ordinario, es decir, surge lo extraordinario de algo tan ordinario que parece de novela. Pero es la realidad, que supera la ficción.
Atajos en la justicia
-El protagonista es un abogado, pero también hace las veces de juez, de jurado…
-Bueno, podemos ser cualquiera de nosotros. Tienes una vida ordinaria, te pasa una cosa extraordinaria y te encuentras con que tienes enfrente a la justicia. He llamado a la novela «El jurado número 10», precisamente porque la ley marca que sean nueve. Pero siempre tienes la tentación de jugar a ser tú el jurado número diez, o bien, a tomarnos la justicia por nuestra mano, a tomar atajos (manipular pruebas, mentir...) cuando la justicia no te acaba de gustar o no salen las cosas como habíamos previsto.
La novela trata de ponernos en la situación de que como tenemos una justicia que no nos termina de convencer del todo, qué ocurriría si lo hiciéramos nosotros por nuestra cuenta. Esa era la pregunta que late en el fondo de toda la obra.
-También se menciona en varias ocasiones que el jurado popular tiende a ser más benevolente que un juez. Justo ahora, que se ha eliminado el jurado de los casos de corrupción.
-En realidad como delito la corrupción no existe, existen como una colección de delitos, pero efectivamente el cohecho pasivo de Valencia fue por jurado, por ejemplo.
Es cierto que la justicia deriva del pueblo, el pueblo somos cualquiera de nosotros que al azar salimos en una lista y nos toca formar parte de un jurado, la cuestión que late es que la ley todavía es nueva, que no estamos preparados quizá para esto.
Veredictos peculiares
-¿Es el tema que quería poner sobre la mesa?
-Todas las estadísticas muestran que cuando uno se encuentra en un jurado y tiene que meter a una persona cuarenta años en la cárcel por un asesinato (que puede haber cometido o no porque tampoco tienes nunca la certeza), pues uno tiende a ser menos objetivo y a ser más benevolente.
Además, tratándose de temas en los que hay envuelto mucho dinero en procedimientos poco claros, como los casos de blanqueo, a veces no se terminan de comprender, y cuando esto pasa también se es más benevolente.
La discusión está ahí, si debemos ejercerlo nosotros o un jurado profesional o uno mixto, como hay en otros ordenamientos. Creo que es la primera vez que se escribe una novela con un jurado popular en el ámbito español. Los americanos dedican muchísimo dinero a seleccionar el jurado, miran todos los antecedentes, miran los gestos, nosotros no tenemos esas cantidades de dinero ni estamos preparados, ni tenemos costumbre y entonces pues a veces no se selecciona bien el jurado y salen unos veredictos un pocopeculiares.
-«El jurado número 10» refleja con toda crudeza la crisis actual.
-Cuando a García Lorca le preguntaban por qué tenía que escribir contestaba «Porque yo necesito decir protesto, protesto y protesto». Es quizá nuestra única arma como escritores.
Precisamente por eso he puesto un despacho laboral de un hombre al que han despedido porque ese es el futuro de España, la iniciativa de cada uno, que a lo mejor nos tienen que poner en esa situación extrema para decidirnos.
Hay un dicho de Confucio que dice «Una sociedad bien gobernada se avergüenza de sus pobres mientras que una sociedad mal gobernada se avergüenza de sus ricos». Creo que en España estamos en esta ultima situación porque se oye mucho eso de que a los ricos hay que subirles los impuestos, hay que coger a los evasores... Eso quiere decir que no nos estamos preocupando de quien nos deberíamos preocupar de verdad que son los pobres, señal de que algo no estamos haciendo bien.
Quería llamar la atención sobre este tema porque no nos sobran seis millones de personas en España, es que no nos hemos organizado bien, y la manera que tengo de explicarlo no es un contrato único es esta novela.
-¡Hasta menciona en el libro esa catastrófica cifra de seis millones de parados!
-Es que habitualmente manejo predicciones y, aunque las predicciones están para no cumplirse, desgraciadamente las del desempleo se cumplen más que otras, y era a lo nos avocamos ahora. Esperemos que hayamos tocado fondo definitivamente. Yo lo espero así, por supuesto.
Fuente: ABC 18/05/2013
Os dejo un video de una entrevista con Reyes Calderón (que no la destripa la novela, pero que recomiendo verlo después de haberla leído)
Tracy Chevalier da vida a la enigmática muchacha del siglo XVII que inmortalizó Vermeer trasladándonos al entorno que vio nacer la obra. La autora conoció el retrato con 19 años, gracias a una reproducción de la joven de la perla. Observando a la muchacha reconoce que se enamoró de ella, que quedó fascinada por una joven que le pareció «inocente y seductora, llena de deseo y miedo a la vez». ¿Qué le habría dicho el pintor para conseguir de ella una expresión como ésta?, se preguntó entonces la escritora intentando descubrir la relación que pudo haber entre ambos.
Muchas a gracias un año más acompañarme todos los jueves. Este grupo ha sido muy especial para mí, por el cariño que me habéis demostrado sesión a sesión. Espero para el nuevo curso que podamos seguir mejorando con nuevas actividades, viajes y propuestas. ¡Buen verano a todas!
Otras obras memorables son: "El coronel no tiene quien le escriba", "El otoño del patriarca", "Crónica de una muerte
anunciada", "El amor en los tiempos del cólera" y varias colecciones de cuentos
magistrales. En 1982 recibió el Premio Nobel de Literatura. "Crónica de una muerte anunciada", novela corta publicada en 1981, es una
de las obras más conocidas y apreciadas de García Márquez. Relata en forma de
reconstrucción casi periodística el asesinato de Santiago Nasar a manos de los
gemelos Vicario. Desde el comienzo de la narración se anuncia que Santiago
Nasar va a morir: es el joven hijo de un árabe emigrado y parece ser el causante
de la deshonra de Ángela, hermana de los gemelos, que ha contraído matrimonio
el día anterior y ha sido rechazada por su marido. «Nunca hubo una muerte tan
anunciada», declara quien rememora los hechos veintisiete años después: los
vengadores, en efecto, no se cansan de proclamar sus propósitos por todo el
pueblo, como si quisieran evitar el mandato del destino, pero un cúmulo de casualidades hace que quienes
pueden evitar el crimen no logren intervenir o se decidan demasiado tarde. El propio Santiago Nasar se levanta
esa mañana despreocupado, ajeno por completo a la muerte que le aguarda.
La fatalidad domina todo el relato: el crimen es tan público que se hace inevitable. García Márquez se esfuerza
en demostrar que la vida, en ocasiones, se sirve de tantas casualidades que hacen imposible convertirla en
literatura. Su prosa escueta, precisa y pegada al terreno logra envolver de credibilidad lo exageradamente
increíble, inventando una tensión narrativa donde ya no hay argumento, volviendo del revés el tiempo para que
revele sus verdades, dejando una duda en el aire que acabará por destruir a los protagonistas de este drama,
que fue adaptado a la gran pantalla en 1987, dirigido por Franceso Ros¡ e interpretado por Rupert Everett,
Ornella Muti y Gian Maria Volonté. 
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